显形的翅膀，助力山村的振兴——山头村凤凰山山门与舞台設計

背景|Background

乡村的公共空间，是我们这几年一直在实践探索的领域。在城市化和全球经济一体化过程中，乡村空间变化不算太大，要么有新的房子出现了现代化，要么老房子随时间老化，但基本空间往往还保留着农耕时期的格局，少有“换新天”的情况出现。变化最大的，是人，或称“人气”。教育、医疗体系的撤并与外迁，“计划生育”造成的人口减少，以及交通通信的畅达，让乡村里的日常少有青壮儿童，只剩部分老人妇女：“人气”显得格外落寞。因此，乡村振兴发展的改造，我们从如何提高乡村“人气”入手。

改造和增建公共空间，特别是有颜值有品质的公共空间，是提高“人气”的非常重要一步。传统的乡村，可以说每块地都有归属，集体用地，也常常被用作生产用途，真正被用作文化、休闲及生活的公共空间，还是太少。在不同发育程度的乡村中，这种公共性的环境空间，由自发而自觉乃至特别规划，也有不同的呈现。而公共空间，作为对任何人兼具可达性与社交性的场所，在连接乡村邻里关系、营造乡村公共文化生活以及吸引外来人员到来，达成城乡共生，都有极为重要的意义。

▼舞台概览

选择村旁进山之前的一个水坝，在其上面放置一对翅膀形山门；又在已经建成的水池边，放置一个张开翅膀的舞台。这是我们在淄博市周村区山头村乡村再建設計中出现的其中两个想法。而直接面对的是：风貌统一、街道干净，基础设施基本完善，但公共空间品质仍显粗糙，村内感觉活力萎靡。我们希望通过具有张力的建築物形象，引发人的参与和乡村自然生出的活力。

▼山门概览

由“形式”入手解读，往往是大众对建築评判的第一要素。因此，“大裤衩”、“鸟巢”、“水煮蛋”等建築绰号往往更流行于大众的传播交流中。其实，另一方面也显现了那些建築在大众性方面的成功。在周村区凤凰山脚下，山头村旁边，开始設計标志性的山门及舞台的时候，設計師就不回避直接从“形式”上入手。相反，彰显形式上的张力，放任色彩的热烈，激活该场地的活力，这些关键词都成为設計師設計这两个建築物的出发点。

▼标志性的山门——設計以彰显形式张力，放任色彩热烈，激活场地活力为出发点

▼激发乡村活力的舞台

起势|Wings Spreading

山头村的名字，简单粗暴，起源于它坐落在一座山头上。这座山，跟很多地方一样，名为“凤凰山”。山不高，形也不奇，但有树，树还不少，引来附近周村城区诸多市民在闲暇之余蜂拥到来攀爬。周村城区平坦，凤凰山是其最近的一座山，弥足珍贵。而爬山的线路，就路过山头村。“山”字，象形，字里有两翼。而凤凰，自然是飞翔的形象，张开翅膀。融合“山”字与张开的翅膀形象，形成两边高中间也有凸起的形象，这就是我们为这些建築物给定下的設計形象母题。而多年研究中国古建築的经历，設計師对中国古建築里的飞檐形象——“如鸟斯革，如翚斯飞。”（语出《诗经·小雅》），可谓深入骨髓。相比西方建築更多的厚重感及崇高感，以中国木构建築为代表的东方古建築，似乎更多给人以轻而飘。設計師希望在乡村設計的介入中，是轻的少的。因此，这种轻挑的形象，起飞的形式，在与中国古建庑殿顶和歇山顶等形象的对比参照中，被設計師肯定了下来。

▼建築展翅形象构思

舞台，需要保证中间的一定跨度。整个屋顶，就需要由两边的柱子支撑屋顶的重量：一个典型的简支结构形式。从力学角度来说，简支梁如果匀质受力，其弯矩图为两边向上的凹弧线型。如果把屋顶结构設計为类似简支梁弯矩图那样的形状，梁的受力受弯会不会就均衡一点？在现场，透过弧形的悬索桥，設計師在那座坝顶上画下了弧形反宇向天的建築形象。

▼舞台受力分析

▼山门設計草图

▼設計師在现场透过弧形的悬索桥画下了弧形反宇向天的建築形象

细节|Details

中国古建築，除了讲究屋顶形象，也讲究台座的设定。凤凰山山门，放置在一个已建前后都有水池大坝上面，大坝自然就形成了它的台座，只是设置了过水的底座。山头村的舞台，将台座设置为七步高的砖台，台阶設計为开放的，部分可当坐凳，让舞台在平常有更多的功能包容性。

▼砖台作为舞台的基座，可走可坐

结构即为形象，不去做无谓的软装设计。舞台与山门，结构布局都是排架形式，进深四柱三开间。舞台跨度8米多，全用木构的方式完成。为了达到较大跨度的稳定，结构設計上用上下双梁，悬矮柱斜撑屋顶的形式，进深上用双板包住矮柱，形成稳定的结构。另外，在每个排架上，用三根不同角度逐級递出的斜木撑让梁柱有了力的传输。渐变的斜梁及斜支撑，自然组成了建築物生动的形象，可谓简洁干净却又别有韵味。山门的双翼，也是这种斜梁逐級抬高的形式，拉得很长，用的是钢结构。两边的高起，雨水就得往中间流。为了让雨水流走，而設計了中间的凸起部分，留出两条排水天沟。舞台用的是一个小双坡，一个鸟屋的形象。山门，则设立了一个几乎独立的陡峭双坡，用多根斜撑交错，形成双翼展开的视觉中心。

▼舞台主体为木制双梁结构，屋顶斜撑逐級抬高，形成双翼

▼山门中亭与两翼间亦形成排水沟

▼门两翼利用斜撑逐級抬高，构成展翅形象

作为公共空间，里面的坐卧停留，有舒适的地方，很重要。舞台两侧，四根柱子中间，設計了木制坐凳，让舞台在平常的日子里，起到“轩”的日常休憩作用。山门，则让中间的两个柱距变小，留出两边通长的道路，中间间隔着放置坐凳，也让平常的坐看云起和闲聊杂碎有可落座的地方。

▼山门中间两柱间距变小用来设置座凳

▼山门木制座凳设靠背，四面可坐，便于观景、闲坐

向传统致敬，設計師为两个构筑物都設計并亲自题写了匾额与对联。灯光的設計，考虑了舞台与自然。舞台木构，用咖色油漆涂抹结构，山门则用大红热烈的颜色。遵循传统，拒绝了性冷淡风。

▼設計師为山门匾额题字

显形|Appealing wings spreading

朝阳从远处的地平线升起，建起来的山门和舞台，主立面都朝向东边。这两个翼形的构筑物就像与日出呼应一样，徐徐展开，显出它们生动的姿态。山门东西两侧不同高度的水面，倒影着这显形的翅膀，时而静谧，时而随波荡漾。穿着绿色衣服的村里大妈，高兴地来到这里跳舞，红廊绿影，为这个久寂的山村添上诸多生气。空间开始发挥能量，在这个村里，在这里的场所。

▼日出、晨光、山门、水面、倒影，静谧和谐

思考|Reflection

虽然，我们也同意对传统文化的表达和再造，不应是刻意地形式化和符号化，进而可放弃形式的纠缠，去挖掘更深的内涵。但是，在民间，特别是乡村，如何用浅显的大白话，用“人话”去表达对传统的尊敬，让所谓的“下里巴人”轻易地明白和喜爱，这样的出发点则对我们更有吸引力。当“性冷淡风”在城市里蔓延，并飘向乡村的当口，我们坚定地站在了“热闹风”这一边。大红大绿，繁闹复杂，形态万千，……，我们肯定地以为，这些都不应该被拒绝在建築師营造的空间之外。

▼夜晚的舞台