《蔷薇刑》的第一版发表于1963年，名字是三岛由纪夫起的。蔷薇是我定的主题，其实最初也没有特别明确的要拍什么，拍摄前我花了半个月时间思考，以什么样的主题拍三岛。蔷薇是一种美与无法接近的痛苦这两者并存的象征。
作为摄影師拍照片是我的强项，那身为大作家，出书的事情自然是交给三岛由纪夫。装帧設計来自于日本著名設計師杉浦康平先生，序文是三岛写的。
他果然是个大作家，即便是写我这种还什么都没有的人，都能写出气质和锐度。三岛没有得诺贝尔文学奖实在是可惜了。
“突然的某一天，细江英公出现在我的面前，
把我的肉体带去了一个奇妙的世界。
尽管在此之前，
我曾也见过由照相机所创造出来的魔幻般的作品。
但是细江的作品与其说是魔幻，
在我看来它更像是由机械而带来的巫术，
是将这个文明的精密机械运用于极端的反文明之中。
我被镜头的巫术带入了一个异常的、扭曲的、
怪诞的、野蛮的、泛性的世界里。
那仿佛是在一个用肉眼看不见的暗渠中，
从清冽又抒情的底流发出潺潺流动的溪水声的缓缓的世界。”
在《蔷薇刑》的序文中，三岛由纪夫如此写道。
我是摄影師，三岛由纪夫也得听我的
拍摄《蔷薇刑》的时候，三岛建议在他的家里拍。拍摄一共拍了2个月吧，也就用了几十卷胶卷。三岛是个大忙人，拍摄的时候，总有杂志社的人要来找他，那我就只好啪啪啪，快快拍完结束。
不过还好，三岛的父亲很喜欢摄影，每次我去家里拍摄，他父亲就会走出来说，细江你来啦，然后和我聊聊摄影。这时候我就会非常认真地附和，希望抓住好时机，想着说把三岛的父亲聊高兴的话，是不是他就会一直问，细江下次什么时候来？我就能多些拍摄机会。
三岛对我的要求是言听计从，痛了、痒了、脚被扎破了之类的，他从来不会说，“好的，好的，知道了” 总是这样回答我。所以说他完全信赖我，想象一下三岛由纪夫被人这样一轮一轮卷起来，应该也是出生以来第一次吧，都是很特别的初次体验，他应该也觉得很有趣吧。
当时拍摄的时候，一部分用的是复写交卷，所以你看画面才会是只有全黑和全白，我是故意这么做的，我会根据想要拍摄的内容去调整，谁让我不是一般人呢，哈哈。摄影这东西，要不是非常有经验的人，用什么样的胶卷、怎么拍，普通人是看不出门道的。
1970年11月25日，三岛过世的那天我在香港，是看了报纸知道的，当天香港的事情办完我就飞回去了，直接去了三岛家。当时好多媒体打电话到家里来，提出要用《蔷薇刑》里的照片。我认为《蔷薇刑》是摄影艺术作品，不是肖像照，在当时那样的情境下发出来会伤害到三岛的名誉，就拒绝了。
三岛的离世距离蔷薇刑的拍摄，已经是十年之后事情了，在我们拍摄的当时他从来没有提过和死有关的任何东西。当然大家会聊很多东西，但不会聊这么深刻的内容，我始终觉得拍摄时，如果气氛太沉重的话，拍出来的照片也会变得很僵硬。
