设计已死？不懂批评的人做不了好设计！（上）

设计已死？不懂批评的人做不了好设计！（上）

著名的艺术批评史家文丘利曾断言：“一切艺术史都是批评史”。可见，设计批评的产生和发展与设计史的发展基本可以说是一脉相承。20世纪被称为“批评的时代”，是因为20世纪是一个设计思想异常活跃的时代。从苏联到荷兰，从维也纳到芝加哥，从《新精神》到《风格》，从阿道夫．卢斯到帕帕奈克，仿若只是一息间，世界开始被各种设计理念所包围，各种设计流派以一种近乎张狂的姿态来宣告自己在20世纪西方设计界的一席之地。

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阿道夫·路斯（Adolf Loos）（1870年 12月10日生于布尔诺，捷克——1933年8月23日卒于维也纳）为奥地利建筑师与建筑理论家，在欧洲建筑领域中，为现代主义建筑的先驱者。他提出著名的 “装饰就是罪恶”的口号。他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”，强调建筑物作为立方体的组合同墙面和窗子的比例关系。代表作品是1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅（Steiner House)。.

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维克多·帕帕奈克（Victor Papanek）是活跃于美国战后的著名的设计师、设计教育家及设计理论家。

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现代设计伦理的先驱——维克多·帕帕奈克的代表作《Design for the real word》

在这个动荡不息的年代，设计理念和设计批评也开始异常活跃起来。每一个设计流派的产生或者说是确立自己的地位，必然需要理论上的支持，而这些所谓的“宣言”理所当然称为了设计杂志上的唇枪舌战，设计批评的黄金时代宣告来临。

其实，纵观整个设计史，设计所讨论的问题便一直都是使用者和产品之间的关系问题，这里所谓的问题便是产品在其功能、形式、伦理等方面的表现，而不管是对古典的追忆和崇拜而导致古典主义的产生；还是对现代主义过于理性和强硬的反感让后现代能登堂入室；亦或是对于有些过于激进的功能主义的盲目追求，而唤起人们对装饰的重新省视，让波普昙花一现在设计界拥有一抹独特的色彩……

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安迪·沃霍尔（Andy Warhol,1928.8.6－1987.2.22，港台地区译为安迪‧沃荷）被誉为20世纪艺术界最有名的人物之一，是波普艺术的倡导者和领袖，也是对波普艺术影响最大的艺术家。他大胆尝试凸版印刷、橡皮或木料拓印、金箔技术、照片投影等各种复制技法。沃霍尔除了是波普艺术的领袖人物，他还是电影制片人、作家、摇滚乐作曲者、出版商，是纽约社交界、艺术界大红大紫的明星式艺术家。

所有的这些，预示着使用者，即所谓的“人”是决定产品使用周期，或者说是一个设计师、一个设计流派、大到一个设计历史的变更。而设计批评的工作则是根据使用者对于产品作出的综合判断和评价发现设计存在的问题，从而解决实际存在的设计问题。从这里可以看出，设计批评的基本原则或者说是立足点，是从人即我们所谓的消费者对产品作出的反应为基本诉求点的。因为毕竟，工业时代或者说消费时代的来临，设计所需要完成的任务就是完成人的需求，这就意味着人的反应，很多时候是设计批评得以“拍案而起”的导火线。

以后现代和现代主义的战争而言。现代主义的产生无疑是设计史中无可取代的一笔。机器美学的到来，让人们认识到工业的巨大力量，人们终于可以在层层的鲸鱼骨撑起的巨大裙摆中透一口气，亦不用屈服在新艺术完美统一得近乎苛责的房间内如履薄冰。功能第一次以一种高傲的姿态被放到设计的台面上。“形式追随功能”就像是一道圣旨奠定了沙利文现代主义“教父”的身份。

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畸形审美，西方鲸鱼骨束腰。

所谓物极必反，过度的功能化让现代主义也难免戴上了装饰的帽子，有时为了追求所谓的“理性”和“秩序感”，形式的表现不免让人觉得有些“哗众取宠”。而过分地追求内部形式，缺乏对设计与消费者关系的研究，让现代主义充斥着玻璃和金属的冰凉冷漠之感。俄国巴黎舞团的到来，那些鲜艳得有些艳俗的裙摆给这个银色和透明的世界带来了一丝明亮的色彩。批评家立足于观众的反应开始反思现代主义的价值，现代主义以一种近乎殖民的姿态来表明自己的身份，却不曾预料，设计只是一件进贡给“人”的东西，一个不满意便意味着你的万劫不复。后现代伴着舞曲旋转而来，一曲终了，却不想自己早就开始以一种抵制的态度来反抗现代主义的殖民。现代和后现代的战争由此打响。安迪·沃霍尔以一种戏谑的手法让梦露这个只会捂裙角的女人红遍大江南北；索特萨斯以一个机器人式的“博古架”宣称孟菲斯的后现代地位。

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索特萨斯机器人博古架

而在我看来，这不过是对所谓“观众反应”的一种可能性的推测。不管这种推测是否合理和最终成立，都不可否认设计师和设计批评家对这种人与产品关系的审思和重视。

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静待下节分享……

设计思享推荐阅读书目：

《设计批评》，黄厚石著，东南大学出版社，2009

《为真实的世界设计》，[美]维克多•帕帕奈克（Victor Papanek）著，周博 译 ，中信出版社，2013-01-01

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